Fotografien.
Mein Blick auf die Architektur – auf Reisen, auf der Baustelle und mit dem Stift.
Reisen
Februar–Mai 2018, ein Zwischenjahr im Zeichen der europäischen Architektur: Skandinavien im Winter, Hamburg und Berlin, Prag, Wien, Vorarlberg und Tirol, dann Italien bis Sizilien. Von den Meistern des 20. Jahrhunderts bis zu laufenden Baustellen, dieselbe Frage: wie man baut, und für wen.
Alvar Aalto zu Hause
Das Atelier (1955) und das Haus (1936) von Alvar Aalto in Helsinki: das Nordlicht, das gebogene Holz, Möbel und Raum in einem Zug gedacht.
Licht ohne sichtbare Quelle
Das skandinavische Design hat die Leuchte zu einem Architekturobjekt gemacht: Lamellen, Ringe, gespannte Tücher oder Lochungen verbergen die Glühbirne und lassen nur das Licht sehen, das sie zurückwirft. Wohl eine Antwort auf Winter, in denen man einen grossen Teil des Tages unter künstlichem Licht lebt.
Nordisches Licht
Helsinki und Espoo im Winter: vom Klassizismus Engels bis zu zeitgenössischen Kapellen, Bauten, die ein seltenes, tiefes Licht einfangen.
Oslo, der zurückeroberte Hafen
Auf dem alten Hafen die Oper, die Türme von Barcode und die neue Bibliothek im Bau: ein ganzes Quartier wendet sich dem Fjord zu.
Hamburg, Berlin: Wohnen
Der Backstein der Arbeiterquartiere, seine zeitgenössischen Erben, der Konzertsaal auf dem Speicher und Studentenwohnungen aus gestapelten Containern.
Prag, das Wohnen in Platten
Eine Ausstellung über die tschechoslowakischen Grosssiedlungen aus Betonfertigteilen und die Stadt, in der sich die Brüche nach 1989 in der Landschaft ablesen lassen.
Wien, von Loos bis Hadid
Die Absage an das Ornament, die Secession, dann ein zeitgenössischer Universitätscampus: ein Jahrhundert der Brüche in derselben Stadt.
Vorarlberg und Tirol: richtig bauen
Eine präzise und nüchterne Baukultur: Beton, Glas, Holz als Tragwerk, Lehm, und eine Architektur, die Tal und See berücksichtigt.
Italien, die alte Stadt
Von Venedig bis Sizilien: die Stadt auf dem Wasser, die bemalten Fassaden, die römischen Zisternen, das Logentheater und das griechische Theater am Meer.
März 2016 und Februar 2017, von der Daurade bis Saint-Cyprien, auf beiden Seiten der Garonne. Eine Stadt ohne Baustein, die alles aus gebranntem Backstein errichtet hat: die geordnete Fassade, das Vorstadthaus und die Brandmauer, die den Abdruck des Abgerissenen bewahrt.
Backsteinfassaden
Der Backstein leistet alles: die Wand, den Schmuck, die Einfassung der Öffnungen. Stein und Putz kommen nur ergänzend hinzu, und gerade ihre Lage verrät, wie gebaut wurde.
Die freigelegte Mauer
Verschwindet ein Haus, bleibt die Mauer des Nachbarn stehen und bewahrt den Schnitt dessen, was an ihr lehnte.
August–September 2016, von Süden nach Norden: Ho-Chi-Minh-Stadt, das Hochland von Đà Lạt, die Küste (Nha Trang, Hội An, Đà Nẵng, Huế), das Delta des Roten Flusses, dann die Berge von Sa Pa. Ein Land, gelesen an seiner Materie: die schmale Parzelle, der Backstein, der Holzbau, und eine Stadt, die sich in hohem Tempo neu baut.
Die schmale Parzelle
Das Röhrenhaus (nhà ống): vier bis fünf Meter zur Strasse, zwanzig und mehr in der Tiefe. Nur die Strassenfassade ist gestaltet, oft mit einer Fülle von Details; die Brandmauern bleiben nackt und warten auf den Nachbarn.
Der Backstein, von der Erde zur Mauer
Von den Cham-Türmen des 8. Jahrhunderts bis zu den Ziegeleien des Deltas: dasselbe Material, geformt, getrocknet, gebrannt und gestapelt, fast vollständig von Hand, und vor allem von Frauen.
Türme und Tempel
Übereinandergestaffelte Dächer, Vertikalität, Ornament bis in die Haut des Gebäudes: eine Grammatik, die von der monumentalen Pagode bis zum Familiengrab reicht, zwischen Tradition und zeitgenössischem Ausdruck.
Die Stadt im Wandel
Parzellierungen auf den Dünen, Hochhäuser im Bau hinter den Hütten der Fischer, Signalbauten: der Gegensatz zwischen prekärem Wohnen und aufstrebender Stadt ist mit blossem Auge lesbar.
Holz, Dach, Tragwerk
Was schützt und was trägt: Ziegel, Gitterwerk, Fachwerk, ein Gerüst, das vor den Wänden steht.
März 2016, zwei Tage zwischen Osaka, Nara und Kyoto. Das monumentale Holz der Tempel, die Schwelle zwischen Raum und Garten, und eine Stadt aus dicht gedrängten Parzellen, in der jede Epoche ihren Platz behält.
Das monumentale Holz
Im Tōdai-ji in Nara wird das Holztragwerk unverhüllt gezeigt: Stützen, Konsolen, gestaffelte Dächer, in einem Massstab, den nur wenige Holzbauten erreicht haben.
Schwellen: drinnen, draussen
Galerien, Dachüberstände, Schiebewände: die Grenze zwischen Innenraum und Garten ist eine bewohnbare Schicht, keine Mauer.
Die dichte Stadt
Jedes Gebäude auf seiner Parzelle, ohne gemeinsame Bauflucht: Holzhäuser, schmale Häuser, Viadukte und Hochhäuser stehen nebeneinander, ohne sich auszurichten.
Februar 2013, zwei Tage in Manhattan, von der Fähre an der Südspitze bis zum Central Park. Eine Stadt, gelesen in der Höhe und in der Tiefe: die übereinandergeschichteten Epochen von Lower Manhattan, die Leere der Gedenkstätte, die Regel von 1916, die die Türme formt, und Wrights Spirale gegenüber dem Park.
Ankunft über das Wasser
Die kostenlose Fähre nach Staten Island legt jede halbe Stunde an der Südspitze ab. Noch immer die beste Art, Manhattan zu lesen: aus der Ferne, so wie alle es sahen, die über die Bucht ankamen.
Lower Manhattan, geschichtete Epochen
Rund um Bowling Green und die Wall Street teilen sich die Kolonialstadt, die junge Republik und der Finanzplatz dieselben Strassen. Die Bauten des 19. Jahrhunderts behaupten sich noch immer am Fuss der Türme.
Ground Zero, zwölf Jahre danach
Im Februar 2013 ist die Gedenkstätte seit anderthalb Jahren offen; ringsum wächst das neue World Trade Center noch aus dem Boden.
Der Hafen an der South Street
Am East River die Kais des alten Hafens, seine erhaltenen Segelschiffe und die Brooklyn Bridge bei Sonnenuntergang.
Die Stadt in der Vertikalen
Von Herald Square bis Columbus Circle ein Jahrhundert Wolkenkratzer: die Regel von 1916, die die Silhouetten formt, das Art déco, dann Stahl und Glas.
Wrights Guggenheim
Eine durchgehende Rampe um einen Leerraum, gegenüber dem Central Park. Im Februar 2013 zeigt die Rotunde die Ausstellung über die japanische Gruppe Gutai.
Central Park
Eine vollständig gebaute Landschaft, ab Ende der 1850er-Jahre von Olmsted und Vaux innerhalb des Rasters angelegt: ein See, Brücken, eine Terrasse.